▲《大人情歌》台詞生活化，角色有溫度，看似沒有太大的跌宕起伏，卻不由得人看得津津有味。（圖／三立提供，2016.02.29）
美國的日間連續劇，從一開始就以中產階級的女性觀眾為訴求，老公上班了兒女上學了之後，家庭主婦一邊打掃，一邊看。很多家庭用品廠商努力在這樣的時段做廣告搞行銷，最常做的促銷活動就是「送肥皂」。這，就是「肥皂劇」（Soap Opera）的由來。「戲拍給誰看？」決定了一齣戲調性、風格的定位，而不是「誰想拍？」或「誰在拍？」
「婆媽劇」並不是一個貶義詞。漫長幾十年來，在日本，以歷史人物為主軸的「大河劇」是日本戲劇的特色類型，但以女性人物勵志成長為核心的「晨間劇」，也從來不曾缺席。在韓國，浪漫璀璨的「偶像劇」風光明媚，但平均收視率最穩最高的，永遠都是一演上百集的《風吹好日子》、《逆轉人生》這些「庶民生活劇」，聊的是柴米油鹽，演的是人情世故，沒有劇烈到「非看不可，錯過可惜」的懸念或張力，卻往往可以發揮到「看時目不轉睛，看完通體舒暢」的效果。這樣的戲，乍看「口水多過茶」，但怎樣才能「淡而有味」？怎樣才能讓看得人覺得共鳴，親切，身在其中？在在都是一門大學問。
台灣的「婆婆媽媽」們喜歡看什麼？八點檔本土劇，以「誇張演技VS.極簡邏輯」組合而成的「矛盾法則」，抓緊普羅觀眾「完全不必用大腦」的罩門，20年來，撐起寶島螢幕一片天；但，這幾年來，三立都會台的「華流八點檔」（簡稱「華八」）給了成熟女性家庭觀眾另外一個選擇。
「華八」的拍攝質感講究，劇本的品管嚴格，整體製作水平在規格上向重點偶像劇靠攏，在劇情上「生動，重於曲折」，在剪輯上「流暢，重於花梢」，在人物上「自然討喜，重於酷炫亮麗」，營造出樸質、溫馨、貼近生活的氛圍。這些元素所發酵出來的「化學效應」，就是成功地跨進了家庭，跟中產家庭裡的幾個不同年齡段的受眾，都能產生交集。
以剛上檔的《大人情歌》為例。職場與家庭並重的戲劇比例，平均而討喜的角色分配，愛情的交代細水長流卻不會搶了「母子之間」、「朋友（還包括：戰友、閨蜜、同事）之間」的引人入勝，台詞生活化，角色有溫度，看似沒有太大的跌宕起伏，卻不由得人看得津津有味。
▲《大人情歌》台詞生活化，角色有溫度，看似沒有太大的跌宕起伏，卻不由得人看得津津有味。（圖／三立提供，2016.02.29）
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